Одним из самых ярких, красивых и, безусловно,
сложных соло для трубы является начало первой
части симфонии Г. Малера № 5 до диез минор (1902).
Это похоронный марш, с повторяющимися позывными
триолями в исполнении трубы. Задача исполнителя
заключается в передаче чувства скорби и траурной торжественности.
Вот некоторые мои рекомендации, которые надеюсь помогут
исполнителю точнее передать характер этого произведения.

    Общее динамическое развитие этого
соло начинается от piano в первом
такте и на протяжении тринадцати тактов
приходит к fortissimo. В первых тактах на
триольных восьмых следует обратить особое
внимание на четкую артикуляцию и качество
звучания на piano. Делая на триолях небольшое
crescendo к каждой половинной ноте следующего
такта, необходимо не забыватьи об общем
развитии фразы, кульминация которой находится
в тринадцатомтакте. Ее первая волна развивается к
третьему такту, далее развитие идет к
седьмому такту, затем к одиннадцатому и
только в тринадцатом такте звучание достигает ff.
Продолжая звучание fortissimo также необходимо
сохранить динамическое движение, которое
приводит к двадцатому такту.
Все sf и акценты на половинных и четвертных
нотах следует исполнять подчеркнуто и убедительно,
так как во многом от этого зависит раскрытие
композиторского замысла. В одиннадцатом и
двенадцатом тактах там, где указано sf,
слишком большое diminuendo не требуется.
    Особое внимание солисту нужно уделить
ритмической точности исполнения,
для этого начальные триоли лучше играть с движением,
тогда как половинные ноты должны звучать очень
убедительно и устойчиво. Добиться движения в триолях
можно играя их чуть быстрее и начиная чуть позже.
Также очень полезно представить себе размер такта
не как 2/2 (как написано), а как 6/4, и триоль при
этом играть на последнюю четверть.
    В этой симфонии много открытых соло,
сочетающих в себе разную динамику.
Для солиста трубача особенно важно
грамотно распределить свои силы на всю
симфонию. Увлекаться громкостью, забыв о
контроле над интонацией и качестве звучания
инструмента, или зажаться на piano, теряя
при этом тембр,  вот те крайности,
в которые не должен впадать профессиональный
музыкант при исполнении этой симфонии.